ruru0309: 故宫館藏“十二美人圖”

清代《雍親王題書堂深居圖屏》共12幅，只因畫幅中繪有雍正為皇子時所號「破塵居士」落款的條幅，所以曾一直被誤定為《胤禛妃行樂圖屏》。 朱家溍先生據內務府雍正朝檔案考證「只是‘美人絹畫十二張’而已。」因此，將其定名為《雍親王題書堂深居圖屏》似更為恰當。 此套圖屏是為圓明園定做的，原貼于圓明園「深柳讀書堂」圍屏上，雍正十年（1732年）八月間才傳旨將其從屏風上拆下來，「著墊紙襯平，各配做卷杆」。 因此，圖中求實寫真的園林景致表現的應是初期圓明園的實景。 此套圖屏使用工筆重彩，表現出宮廷繪畫雍容華貴的審美情趣和仕女畫工整妍麗的藝術特色。 畫家在生動地刻畫宮苑女子品茶、賞蝶、沉吟、閱讀等閒適生活情景的同時，還以寫實的手法逼真地再現了清宮女子冠服、髮型、首飾等當時宮中女子最為流行的妝飾。 此套圖屏是研究女子漢裝服飾文化最為形象而真實的史料，使我們領略到康、雍朝女子服飾文化的絢麗風采。

1、觀書沉吟

女子持半展書頁，沉吟瞬間。 背景以設色山水小景、橫幅墨筆摹寫的宋代著名詩人、書法家米元章的詩為裝飾。 畫家巧妙地借助所錄的米元章詩句「櫻桃口小柳腰肢，斜倚春風半懶時。 一種心情費消遣，緗編欲展又凝思」，點明瞭此圖的畫意和讀書倦懶的仕女儀態。 女子所展書頁上錄的是唐代杜秋娘《金縷詞》：「勸君莫惜金縷衣，勸君須惜少年時。 花開堪折直須折，莫待無花空折枝。」圖中「倚風嬌無力」的女子形象反映出清代仕女畫常見的「風露清愁」之美。

2、立持如意

仕女手持如意，立于庭院內賞花。竹籬處繁花似錦，花團錦簇。 畫家著重突出了紫、粉、白、紅等各色牡丹。 牡丹以雍容華麗、香味濃郁而被稱作「百花之王」，並成為吉祥富貴、繁榮昌盛的象徵，結合女子手中所持的竹雕靈芝如意，蘊含了「富貴如意」的美好願望。

3、倚門觀竹

庭院中花草竹石滿目，並擺放著香蘭、月季等各色盆景，爭奇鬥豔，以婀娜的姿態點綴出俏麗的景致。 仕女倚門觀望著滿園春色，舉止間似乎流露著淡淡的歎春情懷。

4、消夏賞蝶

戶外湖石玲瓏，彩蝶起舞，萱草含芳。 室內仕女手持葫蘆倚案靜思。此畫描繪的雖然是仕女夏日休閒的情景，表達的卻是乞生貴子的吉祥意願。 萱草，又名忘憂、鹿蔥。《草木記》謂「婦女懷孕，佩其花必生男」，因此，它以有助於孕婦生子，又有「宜男萱」之美譽。 葫蘆，屬於生命力旺盛的多籽植物，常被用以喻「百子」之意。 畫家巧妙地將萱草與葫蘆繪于石側、掌中，既增加了畫面的觀賞性，又蘊涵了求子的深意。

5、燭下縫衣

清風徐徐，紅燭搖曳，仕女勤于女紅，在燭光下行針走線。 女紅包括紡織、刺繡、縫紉等，古代隸屬于衡量女子「四德（婦德、婦言、婦功、婦容）」中的「婦功」，是評價女子品行高低的重要標準之一。 因此，女子們無論貧富貴賤，均以擅女紅為能事。此圖中女子蘭指輕拈，針線穿行，低眉落目，若有所思。 明窗外一隻紅色的蝙蝠飛舞在翠竹間，「鴻福將至」的吉祥寓意巧妙地蘊涵在圖畫之中。

6、桐蔭品茶

仕女手持薄紗紈扇，坐于茂密的梧桐樹下靜心品茶。 茶飲原是一種日常飲食行為，由於品茶論道的盛行，而成為歷朝文人士大夫中的風雅之事，逐漸提高了茶的境界。 圖中月亮門內有一黑漆描金書架，滿函的書籍不僅為畫面增添了儒雅的書香氣息，而且與仕女手中的茶具相互映襯，表現出宮中女子的文化修養。

7、博古幽思

仕女坐于斑竹椅上垂目沉思。身側環繞著陳設各種器物的多寶格。 多寶格上擺放的各種瓷器，如「仿汝窯」瓷洗、「郎窯紅釉」僧帽壺，以及青銅觚、玉插屏等，均為康熙至雍正時期最盛行的陳設器物，具有典型的皇家的富貴氣派。 這些器物不僅增添了畫面的真實性，也映襯出仕女博古雅玩的閨中情趣。

8、倚榻觀雀

室內仕女斜倚榻上，把玩著合璧連環，室外喜鵲鳴叫喳喳，女子目視喜鵲，不覺入神。 畫家意在表現冬去春來，女子觀賞喜鵲時的愉悅心境，但卻不自覺地將宮中女子精神空虛、孤寂壓抑的心情溢于畫面。 背屏上書滿了「壽」字，雖有祈壽延年之意，卻也不敵「只羨鴛鴦不羨仙」的祈盼。

9、持表對菊

仕女手持精美的琺瑯表坐于書案旁。桌上瓶中插有菊花，點明瞭時值八月時節。 菊花清高典雅，是秋季重要的觀賞花卉，被賦予堅貞、益壽等含義，同時又以其素淨優雅的自然美而成為女性的頭飾或居室的點綴品。 背景牆面上懸掛著明代董其昌的詩句。不遠處幾案上的西洋天文儀器與女子手中的琺瑯表表明西洋物件已漸為宮中時尚。

10、撚珠觀貓

仕女于圓窗前端坐，輕倚桌案，一手閒雅地撚著念珠，正觀賞兩只嬉戲頑皮的貓咪。 此圖的取景面很小，僅透過二分之一的圓窗來刻畫繁複的景致，但由於畫家參用了西洋畫的焦點透視法， 將遠、中、近三景安排得有條不紊，從而擴展了畫面空間的縱深感，顯得意韻悠長。窗下鐘聲滴答，近處貓咪玩鬧，時光便在這似有似無中悄悄流逝。